Lima, 1980. Arte Ederretako ikasketak Peruko Pontifize Unibertsitate Katolikoan hasi, eta Valentziako Unibertsitate Politeknikoan amaitu zituen, non Arte Bisual eta Multimediako Maisutza batekin graduatu zen.
2014an, Artista Gazteentzako Madrilgo Erkidegoko ARCO Saria jaso zuen, eta, 2013an, Generaciones Saria eta Arte Plastikoetarako Endesa Beka. Egonaldi artistikoak egin ditu toki hauetan: Gasworks - Londres, Matadero - Madril, Cité des Arts - Paris, Tokyo Wonder Site - Tokio, Beta Local - Puerto Rico, Bauhaus - Alemania eta Jan Van Eyck Academie - Holanda. Bere lanak honako bilduma hauetako parte dira: CA2M: Centro 2 de Mayo, IVAM, Montemadrid Fundazioa, Teruelgo Museo Probintziala, Endesa Fundazioa, DKV Arte y Salud eta Inelcom Espainian, Bauhaus Dessau Foundation Alemanian eta MASM, Peruko San Markoseko Unibertsitate Nagusiko Arte Museoa.
Partekatu:
Oro alla Patria
Aurkezten dudan proiektuak aztertzen du gobernu faxista italiarrak arkitektura arrazionalista nola erabili zuen, Afrikan zituen plan kolonialisten aldeko iruditeria eraikitzeko. Kolonietan aplikatutako estilo arkitektonikoa definitu zuten eztabaidak ditu aztergai, nola eratzen duen horrek populazio zibilarengan eragina duen narratiba bat eta hedapen kolonialarekiko duen jarrera. Proiektuak harremanetan jartzen ditu 1935. urtean gobernu faxistak metala biltzeko antolatutako kanpaina eta Libiako basamortua nekazaritza-eremu bihurtzeko zituen planak. Italiako kasuaren bidez, ulertu nahi du diskurtso nazionalisten eraikuntzan arkitekturak izan dezakeen rola. Miaketa hori instalazio baten eta bideo baten bidez formalizatzen da.
Proiektua abian jartzen da basamortuaren erdian arkitektura arrazionalistako etxe baten irudia aldizkari batean argitaratuta aurkitzean. Irudiak jakin-mina piztu zidan eta, bere jatorria bilatzean, istorio konplexu baten geruzak argitu nituen. Bertan, oso desberdinak diren hainbat elementu nahasten dira, hala nola Afrika iparraldeko herri-arkitektura, berbereen kultura, Erromatar Inperioaren ondarea, zinemarako makineria faxista, 1940ko Mostra Triennale delle Terre Italiane d’Oltremare, FIATek hedapen kolonialean izandako parte-hartzea eta kolonietan industria turistikoa sustatzea. Proiektuaren parte diren piezetan elementu hauetako batzuk harilkatzen saiatzen naiz: formalak eskulturen kasuan, narratiboak bideoaren kasuan.
Erromak martxoaren 30ean egin ninduen harrera arratsalde eguzkitsu batekin. Urtebete Herbehereetako hotzean eman ondoren, nire ama-hizkuntzara eta Mediterraneoko berotasunera itzultzean, erraz-erraz egokitu nintzen, nahiz eta sartu zen azkena izan.
Berandu nenbilen eta banekien hiru hilabeteko bekak ez zuela askorako emango. Helburu argi batekin lan egiteko erabakitasunez sartu nintzen Akademian, nirekin ekarri nituen erreferentzietatik abiatuta, eta desbideratzeak eta distrakzioak saihestu nahian. Baina jakin-mina baduzu, Erromak hozka egiten dizu eta ez dizu alde egiten uzten.
Nola egin anekdotikoaren eta garrantzizkoaren arteko marra, dena garrantzitsua iruditzen bazaizu? Nola bereizi zarata eta seinalea, 30 mendeetan zehar utzitako seinaleek inguratuta bizi bazara?
Etruriarren ehorzketek ustekabeko lekuetara desbideratzen didate pentsamendua, eta opus reticulatumak, berriz, jatorrizko bidera itzultzen nau. Domus Aurearen fresko groteskoek nire irudimena pizten dute; EUR inguruko arkitektura arrazionalistak lurrera ekartzen nau.
Bi mila urte baino gehiago dira Tibulok Urbs Aeterna izenaz bataiatu zuela Erroma. Eternitate bat beharko nuke ia Erromak agintzen duen guztia aurkitu eta nireganatzeko.